馬賽爾*馬爾丹說(shuō)：“所謂影片的節(jié)奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指各個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間適應(yīng)于該鏡頭所能引起并使觀眾感到滿意的那種注意力的緊張程度?！备鶕?jù)紀(jì)錄片節(jié)奏在內(nèi)容和形式上的差異，可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。外在節(jié)奏以內(nèi)在節(jié)奏為依據(jù)，內(nèi)在節(jié)奏則通過(guò)外在節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一構(gòu)成了電視紀(jì)錄片的節(jié)奏美。因此，研究電視紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏，提高電視紀(jì)錄片的美學(xué)價(jià)值，對(duì)實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片可視性和有效收視，具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏

    電視紀(jì)錄片的征服力量，首先表現(xiàn)在內(nèi)部節(jié)奏上，要多選擇那些對(duì)受眾來(lái)說(shuō)具有重要性、新鮮性、有趣性、接近性等特征的信息內(nèi)容，并進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的信息構(gòu)建，以適應(yīng)受眾獲取信息的接受心里。

    一般來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏一般通過(guò)一下幾個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn)：

      1、核心事件和衛(wèi)星事件組合構(gòu)建而形成的節(jié)奏

    紀(jì)錄片是由一個(gè)事件或一系列事件組成，其事件都是客觀存在、無(wú)法加工的。作為時(shí)間流變的過(guò)程，生活中發(fā)生的事件不可能在紀(jì)錄片中原生態(tài)的雜陳，流水帳式呈現(xiàn)，而是要根據(jù)其在創(chuàng)作中的地位和性質(zhì)進(jìn)行編碼，確立敘事重點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、疏密相間的節(jié)奏化傳播。核心事件是紀(jì)錄片敘述的重點(diǎn)，而衛(wèi)星事件不僅能起到修飾核心事件的作用，而且在審美價(jià)值上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)核心事件，它可以補(bǔ)充、豐富核心事件，使之豐滿和具體，更能表達(dá)紀(jì)錄片的創(chuàng)作意圖。

    實(shí)際上，紀(jì)錄片的事件總是按照與敘事話題緊密程度的不同而得到不同程度的凸顯，那些與核心事件最相關(guān)的事件總是得到最好的呈現(xiàn)，而衛(wèi)星事件的敘述總是很概略甚或省略。核心事件與衛(wèi)星事件在紀(jì)錄片中的組裝構(gòu)建，使得整個(gè)紀(jì)錄片疏密相間、重點(diǎn)突出、節(jié)奏張馳有道。比如紀(jì)錄片《遠(yuǎn)在北京的家》講述的是安徽農(nóng)村的一些姑娘進(jìn)城打工謀生的故事。劉春花、張菊芳、謝素萍的打工故事由一個(gè)核心事件和若干個(gè)附屬事件構(gòu)成，展現(xiàn)了他們各自不同的經(jīng)歷，真實(shí)的記錄了人的生活的艱辛及其奮斗，該片就是通過(guò)核心事件和衛(wèi)星事件的構(gòu)建，形成感人肺腑的敘事結(jié)構(gòu)，使人看后久久難以忘懷，并從中獲得啟迪。

2、懸念和沖突的運(yùn)用而形成的節(jié)奏

懸念的設(shè)置和沖突的運(yùn)用，也可以建構(gòu)紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏，紀(jì)錄片的懸念具有模糊性和流動(dòng)性，它能使受眾隨著對(duì)拍攝對(duì)象認(rèn)識(shí)過(guò)程的逐步深入而產(chǎn)生懸念，引發(fā)好奇，并行成波折的敘事節(jié)奏，給受眾以觀看的興趣點(diǎn)。如紀(jì)錄片《尋找樓蘭王國(guó)》《回家》《闖江湖》《毛毛告狀》等，創(chuàng)作者以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，紀(jì)錄一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程，一切都處在未知的狀態(tài)，誰(shuí)也不知道下一不會(huì)發(fā)生什么，因此，懸念在紀(jì)錄片中并不是具體的一個(gè)，而是由不明確的、隨時(shí)可能出現(xiàn)的一切形成一個(gè)懸念流，并伴隨著過(guò)程的推進(jìn)以鏈狀的形態(tài)隨時(shí)出現(xiàn)。

另外沖突也是存在于事件的轉(zhuǎn)變過(guò)程中的，沖突的產(chǎn)生，激發(fā)，以及解決都能促使觀眾心理發(fā)生變化，進(jìn)而形成起伏跌宕的敘事節(jié)奏。

3、細(xì)節(jié)的使用而形成的節(jié)奏

細(xì)節(jié)畫(huà)面所產(chǎn)生的內(nèi)部張力，比一般鏡頭更具沖擊力，更具感染力和表現(xiàn)深度。同時(shí)，細(xì)節(jié)也是調(diào)解內(nèi)部節(jié)奏的重要手段。比如紀(jì)錄片《山洞里的村落》講述的是遠(yuǎn)離快節(jié)奏生活的、完全封閉落后，帶有濃厚的自然經(jīng)濟(jì)色彩的山洞莊落。其人物的行為，思維都是遲緩的，凝滯的，在核心事件“拉電線”這事情上，或猶豫，或觀望，或反對(duì)，或期求，或無(wú)言，反反復(fù)復(fù)的爭(zhēng)執(zhí)，形成了生活節(jié)奏的遲緩，也決定了紀(jì)錄片舒緩的內(nèi)部節(jié)奏。

內(nèi)部節(jié)奏的起伏變化，能夠使觀眾的興奮點(diǎn)也隨之抑揚(yáng)跌宕，有效的緩解了持續(xù)收看而引發(fā)的視覺(jué)疲勞。根據(jù)接受心理學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)，人們情緒變化時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種新鮮感，使人在心理上產(chǎn)生一種期待；當(dāng)人們持續(xù)維持在一種情緒狀況時(shí)，逐漸產(chǎn)生一種制約力，這種制約力則會(huì)抵消新鮮感。在這種情況下，節(jié)奏會(huì)起到一種調(diào)節(jié)作用，它通過(guò)對(duì)運(yùn)動(dòng)世界快慢緩急的反映，不斷的破壞人們固有的心理程序，促使心理活動(dòng)的增加，不斷造成人們的新鮮感。因此，這需要?jiǎng)?chuàng)作者把握受眾心理，對(duì)真實(shí)的事件進(jìn)行內(nèi)部節(jié)奏的構(gòu)建。

二、電視紀(jì)錄片的外部節(jié)奏

1、鏡頭運(yùn)動(dòng)形成的節(jié)奏

根據(jù)畫(huà)面主體的需要和景別特征而采取不同速度、不同形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)，就會(huì)形成可觀可感的外部節(jié)奏。如美國(guó)紀(jì)錄片《國(guó)家地理雜志》中的《大峽谷》，開(kāi)篇交代峽谷的大環(huán)境時(shí)，采用了緩慢平衡的敘述風(fēng)格，并把大峽谷的浩瀚無(wú)邊和神秘詭異呈現(xiàn)出來(lái)。開(kāi)篇段落的這種節(jié)奏安排，使得觀眾不僅盡覽壯觀之景，而且從環(huán)境表面寥寂中隱隱感覺(jué)到潛藏的生死拼殺，給人以思維想象的余地，同時(shí)也為后面描述大峽谷中各種生命的頑強(qiáng)生存，作了恰當(dāng)?shù)匿亯|和襯托。值得注意的是，電視紀(jì)錄片中鏡頭運(yùn)動(dòng)形成的或快或慢的節(jié)奏，應(yīng)與每一個(gè)敘事段落的節(jié)奏相適應(yīng)，這樣才會(huì)使得電視紀(jì)錄片更具有真實(shí)性和感染力。

再如，我單位自辦紀(jì)錄片性質(zhì)欄目《徽州鄉(xiāng)村行—紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年紀(jì)實(shí)》，作為主要剪輯師，如何能夠通過(guò)剪輯節(jié)奏的變化更好的反映出我區(qū)改革開(kāi)放三十年農(nóng)民、農(nóng)村發(fā)生的變化成為我思考的問(wèn)題。具體的表現(xiàn)我是這樣做的：紀(jì)錄片的剪輯思路是對(duì)比表達(dá)。通過(guò)慢速的鏡頭和昏黃的色調(diào)，抽象的表現(xiàn)出30年前農(nóng)村的基本面貌，對(duì)于現(xiàn)在，采用了歡快的背景音樂(lè)，和鮮明的色調(diào)，以及快速的鏡頭過(guò)度，極力的表現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村的快速發(fā)展。

2、鏡頭剪輯形成的節(jié)奏

鏡頭剪輯就是用鏡頭的切換與組接來(lái)實(shí)現(xiàn)話語(yǔ)的傳遞。鏡頭剪輯時(shí)，既要注意畫(huà)面形象的邏輯性，又要使時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)的更替、銜接流暢自然,而單位時(shí)間內(nèi)鏡頭切換速度快慢將直接影響到電視紀(jì)錄片的節(jié)奏。因此，對(duì)鏡頭剪輯的控制，是營(yíng)造電視紀(jì)錄片外部節(jié)奏的又一重要手段。

（1） 長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭的運(yùn)用。長(zhǎng)鏡頭如“小弦切切如私語(yǔ)”，節(jié)奏緩慢，善于營(yíng)造較為舒緩和松弛的氛圍；短鏡頭如“大弦嘈嘈如急雨”，能夠營(yíng)造一種快速的、沖動(dòng)的、活潑的節(jié)奏，能使讀者振奮和緊張。長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭的交錯(cuò)運(yùn)用，則會(huì)形成“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”的傳播效果。

（2） 快鏡頭和慢鏡頭的運(yùn)用。在電視紀(jì)錄片中，經(jīng)常用單位時(shí)間內(nèi)減慢鏡頭切換速度的方法表現(xiàn)意蘊(yùn)深厚的歷史題材或感情內(nèi)容。恰如其分的外部慢節(jié)奏，給觀眾以舒適、懷舊之感，容易激發(fā)人們對(duì)過(guò)去時(shí)代的嘆惋沉思。紀(jì)錄片還可以使用快切的方法，以閃現(xiàn)鏡頭快節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈動(dòng)感或扣人心懸的場(chǎng)面，渲染緊張危急的氣氛，給觀眾心理一種快節(jié)奏的自然感受。

  不過(guò)，持續(xù)不變的節(jié)奏速度容易使觀眾疲勞。明智的做法是進(jìn)行節(jié)奏速度的變換，用前后速度上的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)張馳結(jié)合，既在一個(gè)緊張的高潮點(diǎn)要留給觀眾一個(gè)緩沖的心理空間，以便保留那份興奮，取得一種持續(xù)的緊迫感，并吸引他們繼續(xù)觀賞下去。另外，電視紀(jì)錄片應(yīng)該呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格。

3、畫(huà)面色彩形成的節(jié)奏

    應(yīng)該說(shuō)，電視紀(jì)錄片內(nèi)容和形式所體現(xiàn)的節(jié)奏感，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體潛在的，深層次的追求。只有更深入的了解紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏，才能使紀(jì)錄片別有韻味，妙不可言。

三、紀(jì)錄片剪輯技巧分析

節(jié)奏的變化還體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的組接技巧上，其關(guān)鍵就體現(xiàn)在“動(dòng)”與“靜”的結(jié)合。
　  　 “動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫(huà)面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺(jué)的流暢及和諧。 
      具體情況如下：

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫(huà)面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)決定(靜接靜)。 
      兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體是運(yùn)動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的，其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運(yùn)動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換(靜接靜)，如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中。 
     一般說(shuō)來(lái)，剪動(dòng)作時(shí)，鏡頭組接是以主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)因素作為依據(jù)的，小景別的動(dòng)作要少留一些，大景別的動(dòng)作要多留一些。(動(dòng)接動(dòng))。 
     當(dāng)兩個(gè)鏡頭都是運(yùn)動(dòng)鏡頭，并且運(yùn)動(dòng)方向一致時(shí)，應(yīng)去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動(dòng)接動(dòng))。 
     如果兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)作方向不一致時(shí)，就需在鏡頭運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定下來(lái)后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。 
     “動(dòng)”接“動(dòng)”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來(lái)給人的動(dòng)感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是，組接鏡頭時(shí)要考慮運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭的方向性及動(dòng)感的一致性。 
　　 除了“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”外，常見(jiàn)的還有“動(dòng)”接“靜”和“靜”接“動(dòng)”。在進(jìn)行后兩種畫(huà)面組接時(shí)，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化，做到由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

四、剪輯中常遇到的問(wèn)題
　　 在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識(shí)到軸線問(wèn)趣，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來(lái)的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問(wèn)題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。 
　　 當(dāng)遇到“踏軸”問(wèn)題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。 
　　 （1)利用動(dòng)勢(shì)改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過(guò)來(lái)。 
　　 (2)插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無(wú)明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。 
　　 (3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動(dòng)，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。 
     (4)插入特寫(xiě)鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫(xiě)或反映特寫(xiě)鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫(xiě)鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。 
     (5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫(huà)面所處的位置、運(yùn)動(dòng)的方向或動(dòng)作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺(jué)跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

控制好紀(jì)錄片剪輯的內(nèi)外部節(jié)奏，“動(dòng)、靜”結(jié)合，是決定一部紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵，作為剪輯師，深刻理解和認(rèn)識(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的意圖尤其重要，要具備把創(chuàng)作者的意圖完整升華的展現(xiàn)在作品中是作為紀(jì)錄片剪輯師必備的一項(xiàng)素質(zhì)。這需要剪輯師擁有豐富的剪輯經(jīng)驗(yàn)和技巧，需要積累，在今后工作中，我還需要更加加強(qiáng)這方面的能力，使剪輯作品更富有時(shí)代感和表現(xiàn)力。

                （作者單位：黃山市徽州廣播電視臺(tái)）